Orelhas de Van Gogh

quinta-feira, 2 de julho de 2020

Das Schicksal,
das will heissen:
der Sonne Peitsch und Zuegel

Hölderlin

Como gamo
ideias esgalhadas

é tudo quanto sei
do que não é o um

do que foi fugaz
e frágil

às miras
de quem as cabeças como
troféus queriam

é tudo quanto sei
do que não foi unicórnio

mas esgalhados
labirintos

...

Pois isto a árvore tem de mim:
raiz relâmpago

Pois o que me prende inteiro
ao meio me parte

Pois o que é muda sombra
é também eletricidade

Pois o que é ser caminho
é no caminho estar

Pois o que não é da fome
é a carne abrasar

Pois isto a boca tem do machado:
o sorriso do corte

...

Auto-retrato, cabelo ceifado rente
Orelhas
De lume crepita a cor.

Pégados corvos entre seres amarelos
a rapina de retinas

olhos: girassóis

Corvos de cor o estojo do arco-íris
aprisionado
em línguas líquidas

Lençóis de triste trigo & a realidade
debulhada
em moinhos de vento

Olhos deitaste quantos

A realidade era o teu joio
e de braços abertos, espantalho
Guardião de tintas íntimas

Trigo, pêlo de bicho
O teu cão amarelo em côdeas
de tua mão

A textura do verso longe
dos sulcos
desse arado onírico:

Espátula,
carícia em terra de cor.

Como os girassóis tudo se curva

e fica a gravitar.
A loucura do teu nome

A memória, vernissage de feridas
expostas
Paisagem que amarelece

Cavalete em cancela de grãos
Signos e crinas
A manjedoura dos ares

Os sóis dos teus terçóis
Ciprestes
de labaredas, lábios de fogo

Trigal com Corvos
Um grão liberta a cor de dentro

Um grão de som. E o dia
contou todos os corvos que havia

Um grão cor de corvo. Um grão
cor de chumbo.

Disponível em Amazon

Para acessar o site Amazon clique na imagem da capa.

Assinar: Postagens (Atom)

Jornais

Orelhas de Van Gogh

Rede de metáforas

A leitura de Orelhas de van Gogh aguça o sentimento de que a arte está, não tanto na expressão do indizível, mas antes na criação do inefável em outro espírito. São 334 poemas enfeixados num belo volume de apresentação impecável onde Silvio Piresh mergulha o leitor em águas da mais límpida poesia.
O poeta parece sentir como poucos os transportes de natureza transcendental: o mistério do amor, do tempo, do homem, do homem, da angústia de ser e viver e o próprio mistério do poetar: "O poeta destece a rede da noite / e sempre acorda os galos".
O que, contudo, mais ressalta na obra é a arte com que o autor manipula o vocabulário. (Já dizia Mallarmé que a poesia não se faz com ideias mas com palavras.) Artesão e mago da palavra, Silvio Piresh entrecruza nos poemas uma rica confluência de vertentes verbais. Ora palavras conjugadas em processo aliterativo: "Tíbias flautas, tétanas tetas de metal"; ora a expressão síntese de agudas definições: "Farpas de luz: estrelas" ou "Amor: campo minado de palavras"; outras vezes, a paranomásia – semelhança fônica a sugerir correspondência semântica – vista por Roman Jakobson como figura geratriz da própria linguagem poética.
No âmbito ainda da palavra, estende-se do princípio ao fim da obra uma rede de metáforas que enigmatizam o texto. O poeta não opera sobre signos transparentes. Prefere a latência dos significados, o sentido subjacente das palavras. Assim, fenômeno complexo de junção de signos e símbolos, o poema de Silvio Piresh exige sensibilidade privilegiada para a captação substancial da mensagem. Ou faz do poeta uma figura síntese de sentimentos inaprisionáveis por conceitos. Ou imerge o leitor num "estado poético" semelhante, quem sabe, ao que o próprio poeta viveu no momento da criação literária. Onde não se dá o fenômeno poético – emoção misteriosa, inefável – a poesia não existe.
Num mundo tão denso de matéria e de sombra, tem sabor especial a magia da palavra sibilina de Orelhas de van Gogh. E silvio Piresh, vindo a prosseguir na senda do domínio da palavra, inscreve-se entre os poetas não datados, que significam um paradigma. (Elisa Guimarães - Jornal da Tarde)

Um poeta ao vento de todas as viagens

Silvio Piresh, vale a pena registrar esse nome. Ele pode marcar uma época ( Moacir Amâncio). O que é um poeta? Uma das respostas possíveis: aquele que nos leva a descobrir a poesia. Pode não ser a melhor definição, mas serve para Silvio Piresh, português de nascimento e radicado em São Paulo desde a infância. Seu nome por enquanto nada significa para os leitores fora dos círculos restritos de amizade direta ou indireta (amigos de amigos). Uma pena, porque na escassez de qualidade da produção literária local, Silvio Piresh representa, se não a redenção, pelo menos um autor muito distante do lugar comum onde jaz a grande maioria dos pretensos produtores de poesia da praça.
Para os que gostam de classificações: ele veio com o início da década. Depois de experiências curiosas, em que colocava poemas em "cigarros" e lançava um vidro de conserva com simulacros de palmito e textos impressos nos cilindros, publicou em 1983 o volumoso Orelhas de van Gogh. O livro tem tudo para passar despercebido. Capa amadorística, de mau gosto irrepreensível, não trazendo título, sequer o nome do autor, apenas uma fotomontagem sem sentido. Depois, são 348 páginas, o que faz com que qualquer leitor, por menos experiente que seja, coloque os dois pés atrás. Essa quantidade de páginas é suficiente para conter a obra completa de muitos poetas. Só a ausência absoluta de senso crítico levaria alguém a publicar um catatau desses logo de cara. Portanto, lixo.
Só que as coisas são muito diferentes. Pelo menos dois terços (com generosidade) daquelas 348 páginas não deveriam ter sido impressas, servindo de veículos para frases como "línguas de sombra mastigam em silêncio" Mas também não deveriam ser esquecidas pelo autor, pois ao lado de poemas mais fracos há ideias a serem desenvolvidas, que só a pressa levou à edição. E, quanto ao terço restante, vale como certificado da presença de um poeta que desde aquela época deveria ser citado entre os nomes expressivos do gênero hoje, Um folheto que acompanhou o volume, com opiniões de críticos e jornalistas conhecidos não parece ter ajudado muito.
Fábio Lucas assinalou com segurança: "Seu universo poético ora encerra marcante fiaxa lírica, ora compreende brusca apreensão do social. Tudo numa linguagem desnorteante, assinalada por elipses, imagens cruzadas, ideias repentinamente emergentes, iluminações, num jogo levemente surreal ou mesmo caleidoscópico". Nesse jogo, Silvio Piresh registra os próprios lances e leva a gente a passar a própria vivência a limpo, através da linguagem do outro. No caso, uma linguagem que às vezes lembra Murilo Mendes, Mário de Andrade, Drummond, Garcia Lorca, Fernando Pessoa, Camões, Mário de Sá Carneiro, Camilo Pessanha e ao mesmo tempo nenhum deles, pertencendo portanto ao autor, com exclusividade.
Fixando seus momentos no presente e deixando-se levar pela memória, Silvio Piresh é desses escritores que se transformam em intérpretes da experiência coletiva, entrando pelos terrenos (ou mares) da história contemporânea e passada. O lirismo de repente forma um vínculo entre a nostalgia das grandes viagens degradadas na travessia do imigrante e o retirante nordestino que chega a São Paulo, cidade de eleição e fatalidade.
A única vantagem das 348 páginas é que comprovam a variedade e o talento ousado de Silvio Piresh, aberto em todas as direções. Observa-se juntamente com a surpresa de novas facetas, a profundidade e a eficácia de vários textos. Mas o desequilíbrio fica evidente. É como ler um poeta promissor juntamente com um poeta que domina a linguagem. Abaixo, duas amostras, com a sugestão para editoras atentas. (Moacir Amâncio - O Estado de São Paulo - Caderno 2)

Marxismo e ventrículo esquerdo
em hiato de amor

Via Marguerite Yourcenar
São Paulo não cabe mais em São Paulo.
Na rodoviária das idéias (Grécias tuas ilhas)
a cabeça multifoliada.
E o sertão aqui de malas
a se mexerem, em cesto como mariscos,
e que buscam
o que o rio de dentro déspota pede.

Porém, alfandegária,
a vida abre e descobre outro crime da mala:
esperança, esperança, esperança
e num canto
pedacinhos de carne-seca

ai, bate no meu peito subdesenvolvido
uma cidade

...

Chuva e jias. E o calor, o nosso
que o fusca fazia como de frio tremer.
O lusco-fusco da noite, a anatomia dessa noite
estacionada
(pátio da faculdade de filosofia).

Premeditávamos sim fazer revoluções e nem
ao menos o amor tínhamos feito.
Penso hoje que a vida nos fez comunistas
cedo demais.

Rugosa rosa entre rendas: os triângulos pelos
a geometria do toque,
e logo pelo ladrão a água
de outra eletricidade.

O amor, ah o amor
impossível como uma fimose
(a repuxar até do sorriso a pele)

...

Livro, caminho novo na poesia de Silvio Piresh

Na estante de uma livraria, difícil saber o que é. Não há título, nome do autor ou mesmo da editora. Apenas uma foto, um rosto de mulher entre folhagens. Esta é a forma pela qual Silvio Piresh decidiu apresentar sua primeira incursão poética pelas vias tradicionais de um livro, "Orelhas de Van Gogh". Antes, dois experimentos, talvez "pecados de juventude", como ele mesmo diz, na forma de poesia "em conserva" ou "king-size", respectivamente "palmitos poéticos" ou "poemas enrolados". "Orelhas de Van Gogh" será lançado às 20 horas, na Abdo & Associados, na rua Itapicuru, 456.
"Não me enquadro em rotulações. Às vezes esses 340 poemas são surrealistas, às vezes clássicos, talvez simbolistas. O que me interessa é que me dediquei à palavra, sem esquecer as imagens, cores e luminosidade. É a ncessidade de botar para fora, de uma maneira mais pensada, mais resistente. Nada do leu, entendeu e acabou." Silvio Piresh reconhece que optou por um caminho menos panfletário, direto ou espontâneo. Afinal, sua formação de publicitário influiu, mas ele pretende seguir essa opção poética "quase plástica". Talvez sua próxima incursão seja pelo campo das artes plásticas, mas ele mesmo deixa essa hipótese no condicional. "Na poesia, quero agora minha obra definitiva." Pretensão do autor? Não, ele discorda. "O que desejo, sempre, é meu aprimoramento." (O Estado de São Paulo)

.....
Orelhas de Van Gogh

É no mínimo uma audácia entregar ao público, nesses tempos inflacionários, um livro com 348 páginas de poemas. Por cautela ou propósito, valendo-se da síntese ou até mesmo falta de gás, muitos poetas não vão além de umas poucas páginas, engordadas ainda por índice, epígrafe, prefácio, dedicatória e outros tantos adereços convencionais do livro. Por isso mesmo, observando este Orelhas de Van Gogh, de Silvio Piresh, armado ininterruptamente por 340 poemas, quase que entrelaçados, imagina-se à primeira vista um corpo disforme, montado de maneira desorganizada e cheio de excessos.
A inquietação começa pela capa: sofre foto de Hans-Peter Dimke, um rosto de mulher coberto por um campo florido em que o tom amarelo pode sugerir Van Gogh, não há título nem o nome do autor, muito menos a logotipia da editora. Na capa, Silvio Piresh guarda um sintomático silêncio verbal. Só mesmo já no interior do volume (os poemas não possuem títulos0 tem-se as indicações de praxe: uma dedicatória para Jussara e Nietzsche, uma epígrafe de Höelderlin, a edição (Abdo & Associados) etc. e, sem qualquer subdivisão interna, Silvio Piresh abre as comportas de sua usina.

Matéria de poesia
Para quem veio do experimentalismo (Poesia King Size, Poesia Luminosa e H2) Poesia em Conserva) Silvio Piresh aparece, em Orelhas de Van Gogh, forcejar as portas do retrocesso. Quem olhar assim, porém, pode cair numa armadilha. Se os poemas, como escrituras na página, comportam-se alheios a qualquer experimento visual, é na dicção e também na sintaxe que o poeta vai depositar toda a sua força de sedução. Pode-se dizer que os seus poemas são submetidos a uma pode meticulosa de desbaste, verdadeiros emissores telegráficos. Sob tal contensão ele focaliza o seu olho poético sobre distorções, transgressões, fusões de imagens e símbolos do cotidiano à sua volta, fazendo quase sempre do insignificante uma fonte de poesia.
A memória ("tem da memória/ o pescoço/ e longo rio"), a tensão ("frio e medo tiritaram o código/Morde nos dentes"), o erotismo ("teu corpo" casa/de sésamos/oficina de fugas/quando nós, sei lá, ressuscitamos"), o inusitado ("cordas de Stradivarius/estrangulam/os pescoços dos cães"), ou, por exemplo, "o sol-quase-lâmpada-de-interrogatório, invada/e revista cada canto da retina", ordenam-se dentro dessas Orelhas numa redoma aparentemente caótica (paisagens, focos surreais) mas, o que é importante, numa fruição a rédeas curtas e sob rigoroso domínio.
Se retira da sintaxe os meios para seduzir, deslocando verbos, fazendo inversões, ocultando-se, dando à lógica frásica um certo desnorteamento, Silvio Piresh embebe a sua poesia num eficientíssimo campo de metáforas: imagens superpostas e em cadeias, processos alucinatórios, exigindo uma leitura que penetre suas galerias mais profundas: "não falo, porém, da viagem/ mas da âncora/ que é partir para dentro, e ficar" . Este penetrar-se, porém, da aos tons existenciais um caráter de concretude, de matéria alquímica: "Solidão é quando em solo de falta/ teus seios duas pedras filosofais viram/ E a alquimia do teu sexo/ mercúrio faz".
Alguns temas vão se repetir no decorrer de todo o livro. Algumas imagens vão e voltam, martelando no corpo dos poemas e estabelecendo recorrências frequentes. E até mesmo o tempo (esse lugar-comum da poesia existencial), transferido já no início do livro para uma dimensão erótico-amorosa ("não, não quero falar do tempo/ dos relógios/ esse que às voltas nos esquece. Quero é o nosso tempo/ de corpos unidos/unindo os triângulos velosos/dos nossos sexos"), é constantemente retomado. E também satirizado: " Primavera: o calendário mentia. Flores pretas,/ abriam-se os guarda/chuvas/Almoçar com Mariana!/ Arroz shop suey, carne desfiada/ com brotos de bambu,/ sopa de barbatana de tubarão./ E silêncio./ Repetia-se o prato: silêncio/ Shelton e Hollywood, o isqueiro riu/ para os cigarros/ De lado, como diria Oswald".
E do episódio com o pintor Van Gogh, enviando a orelha a uma mulher, Silvio Piresh dá algumas indicações para uma compreensão de seu mundo poético. A automutilação do pintor, transformada em palavra-chave do livro, parece nos reconduzir para uma "audição" de outras ressonâncias simbólicas. Mas o que está em jogo é o ato sempre "misterioso" do poeta/artista leio o mundo e, assim, em módulos, reparto-o.
Daí as coisas, os objetos do mundo se introduzirem na poesia de Silvio Piresh já possuídos pela transgressão, lidos criticamente, filtrados e refletidos nos muitos espelhos de sua retina. Seu olho/fotômetro foca e desfoca as coisas, "envenenando" os seus significados ou mesmo dando-lhes um poder de corrosão: "a palavra posta à mesa, até que oxigem os talheres". E afirma em outro poema a confiabilidade de suas "investigações: "quem identifica o corpo, a curva/dos lábios, ressecados, recebe outras digitais".
Merece outro tanto de atenção a forma como o poeta incorpora o grotesco. Ou quem sabe o escatológico, para não ficarmos presos a apenas um ângulo de classificação, pois, é bom frisar Silvio Piresh trabalha em um nível de densidade bastante complexo, e de "leituras" que estilhaçam. Nessa empatia multifacetada que a sua poesia estabelece com o leitor, há certas construções que verdadeiramente desconcertam: "nos terçóis da democracia/ a eclipse da sua", "há um buldogue de coleira-estátua-da-liberdade/ a vigiar o jardim". "cuspo girinos na pia" construções que dão mais pistas para a absorção de sua gênese poética.
Se não fosse uma pretensão, valeria a pena indagar como se forma esta gênese, este intramundo, este território intangível, secreto, não-fórmula, não-modelo, antecedendo cada poema. Entretanto, se a indagação pode cheirar a acadêmica, sentimos nestas Orelhas, como um dos motores iniciais, uma relação erótica do autor com a palavra. Silvio Piresh parece, ao estabelecer o seu cara-a-cara com o signo, ali no espaço da página, dedicar-se a um total erotismo: prazer/desfalecimento, violência/carícia, muitas mortes/muitas vidas. E tudo – é o que intuímos – com a predisposição de seduzir, pela imagem, o leitor.
Por não ser isto um estudo crítico, apenas flashs de algumas características que mais sobressaíram na leitura do livro, quem se dedicar a uma análise apurada dessas Orelhas de Van Gogh, obviamente irá encontrar inúmeros materiais (mais ricos e mais sedutores) que formam o suporte da poesia de Silvio Piresh. Para nós possui dois pontos básicos e muito ausentes por aí: instiga e fascina. (Paulo Assunção)

Jovem, cínica, desesperada, terna... A nova poesia brasileira é mais que uma promessa.

Falando de política, horror, angústias, descobertas, humor, sexo, esses poetas revelam novo universo. E surpreendem. (Leo Gilson Ribeiro).

Silvio Piresh, modesto, calado, como quase todos os que fazem a grande poesia do Brasil desta década de 1980, começou também com uma saraivada originalíssima. Criou a Poesia em Conserva: um vidro cilíndrico que "contém sete palmitos poéticos, aromáticos, com 61 poemas impressos em poliestireno, à prova d'água" e realmente imersos na água. Depois enrolou 20 poemas e os colocou nas caixinhas de cigarro que a descaracterização idiomática veiculada pela publicidade teima em chamar de flip top, é a sua Poesia King Size. Silvio Piresh considera essas investidas meras imaturidades, brincadeiras de juventude. Mas seu livro lançado em fins do ano passado, Orelhas de Van Gogh, de requintado desenho gráfico (de sua autoria), é eletrizante, uma descoberta fundamental e uma afirmação já inquestionável, creio, da contemporânea poesia brasileira. Suas páginas compõem um xilofone de riquíssimos matizes.

"A poesia, uma espécie
em extinção
Como todas as coisas
grandes
e irracionais
Como os mamutes,
dinossauros
E agora as baleias
A poesia, o Moby Dick
do homem
e dos tempos".

Sem títulos, corridos, os poemas continuam uma página depois ou terminaram nesta página mesmo? Há combinações interessantes, a mais inesquecível e comovente, porém, é a evocação tétrica da tortura vista com olhos de Buñuel e Pablo Neruda em seus melhores momentos. É uma densa, apavorante, mas irremediavelmente fascinante litania do horror:

"Óvulos de celofane & celas.
O delegado do Deic averigua de nós
a verdade à força.
Aprendemos o método, fios elétricos
conduziam a verdade entre nós.
O candelabro dos desmaios
sob os olhares de Médice & do lobisomem crucificado
ao alto da parede.
O cigarro do patriotismo aceso
as consteladas marcas
imitando as vinte e duas estrelas da bandeira
na epiderme de Miguel.
Quem dormia
Eles queriam a verdade a verdade a verdade
e bem sabiam que inventavam
um outro tempo dentro do tempo
vital e denso.

Vital e denso o espaço
que o corpo de outro corpo ocupava:
crescia na fêmea barriga
uma vontade cada vez mais suicida.
Tecia-se o desespero.
As sete portas dessa cidade não davam
para as sete portas dessa cidade de poucas letras.
Dentes de chave não mastigavam
segredos metálicos.
Línguas de níquel salivavam a ferrugem do porvir.
Todos os loucos internados em mim.

Todos os loucos.
Uma saca de baratas & seringas hipodérmicas.
A ciência do desespero, as galáxias
da fuga.

Todos os loucos, a direção do arco-íris
a realidade nada palpável.
Queria o silêncio das bibliotecas
o folhear de portas, o sésamo das palavras.

O sésamo. Os sentidos basculantes às dobradiças
das manhãs.
O galo serrando o claro-escuro,
pisando ideogramas chineses no chão
Beija-flores invaginavam-se em azaléas
e dálias multifoliadas.
O sésamo. A retícula das possíveis visões de rua.
Uma carrocinha laceia as últimas perspectivas
domésticas. Facas de sol
cortam a mesa.
À volt do café o Sabath de moscas.

O pão amanhecido da memória, os hóspedes desse pão.
Suas palavras como chaves guardadas.

O pão de luz à janela, encarquilhada
para o bucólico.
A geometria dos girassóis atrás das vacas.
As palavras e as formas
Como ovais besouros sua matéria trabalham.

É preciso dizer tudo.
Torturamos em nós a latente vontade de torturar.

Abrimo-nos em algemas de estranha liga
Pois de colméias químicas
às limas da razão indestrutíveis.

Só não estamos, hoje, livres de nós"

Não – é preciso repetir – que Silvio Piresh se limite à candente denúncia política. Seus versos ocultam muito mais outras percepções profundas de uma tristeza existencial absoluta, a perda de um passado diminuído pela sua posterior avaliação social que mostra a mesquinhez da infância enredada com o lirismo e a inocência. O seu mundo poético é rico, complexo demais para se cingir a qualquer rótulo. Contém imagens que necessitam de uma erudição prévia para seu pleno gozo: o Sabbath demoníaco, por exemplo, com as moscas, já que em hebraico Beelzebuh significa o Senhor das Moscas – um exemplo entre dezenas e dezenas de outros apenas. Chispas de poesia iluminam de imenso, como nos versos célebres de Ungaretti, perspectivas sumamente originais: "Laranja que à noite apodrece,/ o sol/ Entre outras laranjas/ o homem"; ou o brevíssimo satori de um Bashô brasileiro:

"O velho senta-se à mesa,
serve-se a solidão.
Talheres de nafta tem
o tempo.
E o tempo tem
a fome
Que, sem pressa, come"

Silvio Piresh veio, surpreendentemente, fincar uma força poética e uma originalidade de metáforas que, se por um lado, têm ancestrais na poesia de Lorca, de Pessoa, dos hai-kais e do Zen-Budismo, por outro nascem do nada, maravilhosamente desprovidos de ramos, de "engajamentos" pré-fixados, mantendo apenas, como um Xingu secreto a "reserva indígena", intocada, do coração que sangra. São 340 páginas, perpassadas de afinidade doida, cromática, humana, com Van Gogh. "A memória, vernissage de feridas / expostas/ Paisagem que amarelece", um holofote inesperado lançado sobre a situação do ser humano hoje, tudo perpassado de uma filosofia paradoxalmente descrente e esperançosa do resultado do próximo lance de dados que abolirá ou não o Acaso, 340 poemas é um número alto: sem dúvida em futuras edições essa espessura excessiva será desbastada, limada, escoimada de quedas, de inseguranças, de adiposidades verbais. Mas Silvio Piresh já é um dos poetas marcantes, exponenciais do Brasil, tanto quanto os poetas negros de antologia contemporânea que os enfeixou em edição recente, tanto quanto a maturidade de vozes femininas e de vozes homossexuais que trazem tonalidades novas, dissonantes, mas por vezes extremamente originais à irrequieta efervescência poética de nossas gavetas e veias abertas. (Jornal da Tarde - Leo Gilson Ribeiro)

...
Surpresas Orelhas

Prêmio do Anuário do Clube de Criação de São Paulo, por criações como "H20 - Poesia em Conserva" (com poemas enrolados em material impermeável, dentro de um vidro de conservas), ou "Poesia King Size" (poemas enrolados em papel, dentro de uma caixa semelhante às de cigarros), valeram a Silvio Piresh, um original início de carreira, como poeta.
Silvio, em sua nova obra, presenteia-nos com uma poesia amadurecida, que se revela como sendo uma das mais adequadas ao tempo em que vivemos. Veja nesta matéria, uma amostra de seu trabalho e pensamento.
Na capa, um belo rosto de mulher, estampado por belas flores num jardim. Nem uma letra sequer, nem aí, nem atrás, nem na lombada. Nada prejudica a enigmática imagem, resultado de uma sobreposição fotográfica simples, mas de adequado efeito. Na orelha do livro, a continuação da imagem da capa se limita à orelha da modelo. Coincidência para um livro que se intitula "Orelhas de Van Gogh"?
Não. Proposital, é a demonstração dos mínimos cuidados e preciosismos contidos neste livro. Segundo o autor, há uma proposta visual, assim, não tem nome na capa. Todos os poemas podem ser lidos separadamente, mas também existe um continuísmo, a não fragmentação, dentro do fragmentado". Os poemas não têm títulos: "dar um nome a um poema, é algo ditatorial, você rotula um poema, fazendo-o perder seu sentido aberto".
"As asas das mãos ciscam teclas:
o escritor, uma ave
em emigração sempre"
A metáfora inusitada sempre aparece em Silvio Piresh. A brincadeira com as palavras, o jogo de significados, tudo sugere que o poeta transforma o papel num tabuleiro lúdico, onde a imaginação chega próximo do delírio. "O velho senta-se à mesa,/ serve-se a solidão/ Talheres de nafta tem/ o tempo/ e tempo tem/ a fome/ Que, sem pressa, come".
Na verdade, em Silvio Piresh, todos os tradicionais temas da poesia estão presentes. Mas o tratamento é outro. É uma relação contemporânea, cujo brilho e lapidação lembra neons, mas onde se revela, aos poucos, um sabor medieval até, no resgate de construções gramaticais que têm um certo sopro de "antiga flor do Lácio".
"A vida, teia clara/ Dilúcida, mas/emaranhada/ Cabendo ao poeta compreendê-la,? sem desfazê-la".
Em nossa conversa, Silvio confessa não se sentir poeta. Pois não sabe o que é ser poeta. O que Silvio sabe é fazer poesia.
"À noite/ quando se unem os pontos/de luz/no céu/não se vê/Deus./Tudo ficam porém mais claro".

Orelhas de van Gogh - Crítica

Há poetas que enfaticamente se entregam à procura de novos rumos, preocupando-se com a técnica de impacto para assombrar e obter adesões instantâneas.
Muitos encontram a estreita via, o atalho ainda que lhes falte a enunciação poética como uma constante e uma necessidade, até como agregação à memória coletiva. Descobrem o processo sem desenvolver a linguagem estabilizadora de um dizer poético convincente e eficaz. Falam em romper com a tradição, mas não definem a que tradição pretendem opor-se, pois há tradição para tudo, inclusive a tradição de ruptura.
Silvio Pires projetou-se inicialmente pelo experimentalismo de choque, a que não faltou forte inspiração satírica. É memorável a sua “poesia em conserva”, cujo conteúdo são “sete palmitos poéticos, aromáticos, com 61 poemas impressos em poliestireno à prova d’água”. O comentário final do rótulo é hilariante: “e naquele chuvoso 7 de setembro a poesia pediu água.”
Puro artesanato é a contrafacção que fez de um maço de cigarros, valendo-se de uma expressão publicitária com que os veículos de massa nos bombardeiam. Fez a “poesia king size”, com “20 poemas enrolados.”
Agora Silvio Pires, com “Orelhas de van Gogh”(São Paulo. Ed. Abdo & Associados, 1983) só no título indica o inusitado: faz do novo um encontro natural, não uma astúcia para chocar.
Seu universo poético ora encerra marcante faixa lírica, ora compreende brusca apreensão do social. Tudo numa linguagem desnorteante, assinalada por elipses, imagens cruzadas, idéias repentinamente emergentes, iluminações desencontradas, num jogo levemente surreal ou mesmo caleidoscópico. Um longo fio confessional liga o volume de ponta a ponta, as 348 páginas de poemas.
Nada, entretanto, dá a impressão de um ludismo fácil ou espontâneo. Tudo reflete, antes, árdua construção, fruto de conquistado domínio da palavra. A boa gramática é uma de suas forças.
Não faz um discurso transparente.
Antes se torna às vezes opaco, abrigando-se no hermetismo. Mas pode-se extrair do conjunto o sumo de uma elegia existencial, de um erotismo fosco ou de um protesto político/social. Mas sem panfletagem ou apelo sentimental.
“Orelhas de van Gogh” confirmam que a vera poesia é a instância da metáfora. Basta que se abra o livro ao azar: “De tarja negra nos olhos a noite/e seus gatilhos/a disparar pelas pernas o coração.” (p.326)
O depoimento existencial atrai o leitor a cada passo, pelo seu cortante pessimismo: “Quanto mais se vive/ mais a memória parece recuar/ Para a perda.” (p.339)
A remissão para a infância constitui um dos fatores mais densos de verbalização, no interior do processo de convergência do drama existencial com a palavra: “Ruas de infância, perdido paraíso/ labirinto de que saímos/ Para outros labirintos, íntimos.” (p. 104)
Não esquecer a visão “moderna” de Silvio Pires, a angulação com que contempla a paisagem física e humana, aliada ao gosto do paradoxo e da ironia: “Cemitério de neon, inscrições, cidade./ Céu de cinco estrelas já” (p.149)
O lirismo de Silvio Pires está impregnado de categorias pós-modernas. O grotesco, por exemplo.
De vez em quando, sua metáfora dispara por caminhos arrevesados: “verdes arbustos expectoram pardais” (p.111); Mais adiante: “E os direitos civis das pombas/ a sujar os bustos da memória.” (p.170); O poema da p.296 ilustra bem a articulação do grotesco. Mas “Orelhas de van Gogh” são, sobretudo, um livro sério. Testemunham o encontro da vocação com o preparo. O tom crepuscular por vezes se infiltra no meio da alegria das metáforas e do gume da sátira. As duas últimas páginas, por exemplo.
Ao tecer o livro, Silvio Pires oferece agudas reflexões sobre o fazer poético: “O poeta destece a rede da noite/ e sempre acorda os galos” (p.341), pois tem consciência da função auto-fundadora do tecido verbal: Sonhos e ilusões, é certo, caem/ feito moscas/ Mas eu ainda/ sou aranha de mim,/ que aranha maior entretece” (p.53). (Fábio Lucas)

Silvio Piresh pertence àquela família de poetas que desidratam a linguagem e pulem as palavras.
Sua preocupação não é de que entendamos claramente o que ele diz: quer nos fascinar com suas elipses e metáforas e quase sempre o consegue. (Ferreira Gullar)

Sua Poesia, ereta, netuna cabala, segue a trilha do marfim. Força é planejar a loucura, valise sem alça. Parabéns pelo belo livro, em conteúdo e em feitura (pelos créditos também de sua responsabilidade). (Olga Savary)

Escolho ao acaso uma metáfora de Silvio Piresh em "Orelhas de van Gogh": "Laranja que à noite apodrece,/o sol". Seria fácil citar outras tão fortes quanto essa, legenda talvez a uma paisagem alucinada do pintor que cortou um pedaço da orelha. O que impressiona neste poema é a decisão enraivecida de fazer poesia. A afirmação parece pleonástica, mas nem tanto. O livro dele, denso, volumoso, é o posto dos caderninhos de versos que hoje pululam. Não por carência de inspiração, mas talvez consequência da dieta vanguardista. A poesia de Silvio Piresh, ao contrário, ambiciona preencher todos os vazios, "destece a queda", para usar um verso dele. Essa ambição abarcante busca resgatar o cotidiano, descodificá-lo através de imagens, quer dizer, codificar de novo o real que nos assoma de todos os lados. Ele veste o espantalho com outros andrajos. Estes, porém, brilham, porque emergem direto da imaginação" "Primavera: o calendário mentia. Flores pretas,/ abriam-se os guarda-chuvas." Sua gana de investir com o florete da linguagem conta a "idade de pedra de Sísifo" é antes de mais nada, prova de fé no poder corrosivo e genesíaco do verbo, capaz de britar o rochedo e plantar no solo mínimo que resta uma flor, mesmo que seja (Vincent de novo) um girassol que se curva. (Nogueira Moutinho)

Já tinha gostado de Poesia King e Poesia em Conserva. Aliás, eu tinha é achado muito engraçado a história de afogar alguns poemas em água sem óleo ou dar umas baforadas em uns possíveis versos de inegável romantismo. O Piresh deu a saída: embrulhá-los. Agora ele lança os restos finais das Orelhas de van Gogh. Seria talvez a sobremesa, ou o reinício da refeição. Sim, porque o Piresh tem muito de canibal. Basta se aventurar por essas trezentas e tantas poesias escritas seguidamente para se dialogar com diferentes sotaques de fome e loucura. Estranho é o Piresh ter tanto rigor à mesa, sem jamais sujar o guardanapo ou deixar cair os talheres ao chão. E ainda dispensar palitos. Brinco. O Piresh tem coisa rara em poeta brasileiro: o amor à recriação da linguagem. Ele está atrás de um vocabulário, mesmo quando bisa algo já dito atrás. Isso Ee importante, ele afiando sua personalidade literária/poética. Em dias de muito coletivo, o Piresh é individual. Dá um riso discreto e enfia a faca. Pode ser desvarío. Mas tem minha ajuda o Piresh. (Miguel de Almeida)

Buena surprise o teu livre. Ler tanta poesia desleixada (em que pese toda minha força pra com a cuja) tava me cansando a beleza letrada (já que não se pode fugir às belas letras). Falo da poesinha que rola pelaí, que ninguém nos oiça: (onde tá: leia-se). Aliás, a última coisa orgasmante que eu lera fora o "Meu Deseu" do Viniciusinhus Dantescus. Por isso fiquei preocupado quando vi o tremendo aparato gráfico, tudo impeccabil, e talis qualis. Pensei: ih, e se for mais um palavrório vazio em embalagem de lux? Felizmente o recheio corresponde à casca. Gostei. E não me daria ao trampo de catamilhografar estas malbatidas se não tivesse curtido... Cê transa bem com a semântica, brinca com conhecimento de causa. Vai ver que curte Murilo, Jorge, já que os surrealismos pululam. Tem uns toques de humor e as surpresinhas do nonsense. Na dose certa, e é disso que eu gosto na poesia: um toque de gozação, aparentemente inconsequente, convivendo com o vocabulário burilado, garimpado, pesado e medido. Nada de desperdícios. Claro, tem várias coisas que descurti. Alguns hermetismos sisudos, alguns momentos de autobiografia emotiva ou de saudosismo (não vem ao caso de autênticos ou posados, e algumas prolixidades. Mas outros gostarão justamente desses, e não se pode agradar a tutti quanti. Logo, o que seria talvez a maior falha do livro (muitos poemas) acaba se tornando seu maior trunfo (dentre tantos muitos poemas, não poucos serão fatalmente muito poemas)... (Glauco Mattoso)

... Bonito do primeiro ao último poema como o rosto da mulher que se tornou sua capa. Não podia ser mais criativo e surpreendente - das "Orelhas de van Gogh" no seu misterioso e inexplicável títulos à indefinição de cada poesia que aí aparecem sem nome e sem indíce, disponíveis à escolha casual de cada leitor... Que beleza a gente achar assim, de repente, um poeta que fabrica seus poemas com o cuidado do manipulador das velhas farmácias para, como um remédio, tomar essa poesia duas vezes ao dia! Nos segredos dessas páginas, encontrei inspiração das mais variadas procedências - às vezes amor e erótica, às vezes irreverência e denúncia, algumas vezes também solidão e saudade... (José Maria Mayrink)

Ei, poemas, alinhem-se, quero tanto vos entender! Mas os poemas do Silvio se recusam, moleques. Estavam acostumados a tantas brincadeiras! Vieram de uma lata de conservas e de uma carteirinha de cigarros, e gostam mesmo é dos musgos que cobrem agora suas dúvidas. Eu me perdi nestes labirintos brancos, relógios e ampulhetas. Pedi aos poemas que se confessassem, e nada, nada: nenhum aladim e nenhum gênio pode assim com eles! Poemas do Silvio, "sésamos de íntimas portas orelhas e senhas", é o que eles me dizem. Andam pelo mundo atrás do que "sumiu na poeira", e isto é tanto, é tudo, porque sabemos da imprecisa tinta que cobre os dias. Eles estão fechados em caixinhas misteriosas, e o poeta não é Silvio Piresh, é cartomante, destas que brincam com o próprio destino, e adivinham a própria mão. Aventura é esta de se saber ao sul e a bússola ao norte, e de escrever a vida com o espelho inverso. Poemas mergulhados também na pena dos filósofos - "um coração para sete dabeças", confessa o Poeta -, em que se adivinha talvez outro universo: jogo de armar e amar, composição mais ingênua. Brancas paralelas de infinitos, estes poemas, "Peças do relógio da memória / desmontado / onde, menino, fiz o tempo / por curiosidade / parar." (Marcos Faerman)

... Não vou jogar incenso, falo direto e seco, curto e grosso: seu livro é o mais importante, o mais brilhante e amadurecido, nestes últimos anos de épocas. pronto! tudo nele é maravilhoso: título, capa, impressão, variedade temática, invenções verbais, domínio dos esquemas formais. Curioso: nas suas "poesias intragáveis" tudo era mais coloquial e sobre problemas mais cotidianos, mais vinculados ao nosso dia-a-dia. agora, parece-me, os poemas ficaram mais solenes e a temática essencializada; embora a vida esteja ali, sempre, visível e palpável: emigração, trajetória de moscas, sufoco do período negro, e por aí vamos. Agrada-me, também, um certo toque clássico, explorando os veios mais tradicionais da língua; e, ligado a tudo isso, um tom português, da velha terrinha, de berço mesmo, com o evidente reforço, por um exemplo, do Pessoa, dos Pessoas... (Uilcon Pereira)

Fui tateando por essas páginas como quem persegue silenciosamente o rastro de segredos ruidosos, ecos, quem sabe, dos nossos enigmas. Aí então, miragens familiares de um poço em que me debruço sempre e insistentemente, tentando impor, sabe lá que ordem, sobre o curso das formas nestas águas de reflexos tão imprevisíveis. Ler este autor, foi reconhecer-me em seu debruçar-se. Seus poemas, espelhos multifacetados, centuplicaram espaços e imagens, reproduziram labirintos e, magicamente, iluminaram cantos escuros e empoeirados. Uma viagem! Viagem pelos interiores movediços, da mesma natureza das brumas, dessa materialidade de que são feitos os fantasmas. Fantasio o autor, perseguindo as palavras, como quem peneira cascalhos, não pelo exercício, mas como quem busca uma água-benta, um emplasto e, às vezes, tão somente, a transparência do poço. E vem ele, poeta, dizer do inenarrável, superar a impenetrabilidade da linguagem dos sentimentos, decifrar a natureza plástico dos interiores, criar um código enfim, através do qual, pelo brilho dos cristais se resgate o olhar e o sorriso estranho de tantos mistérios. (Eliana Audi)

"Sonhos maiores simplesmente são os que resistem". Gostei de ler seus poemas, gostei das rimas das samambaias. Parabéns, poeta. Votos de sucesso. (Jorge Amado)

Com estas suas "Orelhas de van Gogh", Silvio Piresh não apenas se afirma como vocação poética, mas também - e principalmente - como um poeta capaz de surpreender. Antes ele já havia produzido textos editados em forma de maços de cigarro e vidros de palmito em conserva: a embalagem, por mais criativa e provocante que fosse, era também uma maneira de esconder o texto na armação conceitual proposta ao leitor. Agora, num aparente paradoxo, exatamente o contrário: um livro que é apenas texto, dispensando inclusive o título na capa, prefácios, orelhas, índice, títulos dos poemas, etc. Apenas 340 poemas, escritos à média de quase um por dia, em pouco mais de um ano - ou talvez seja mais correto dizer que Silvio Piresh viveu um ano com a duração de 340 poemas, uma temporalidade própria na qual um ano pode conter o infinito, o tempo necessário para um radical assumir-se como poeta. E, em cada um dos poemas, apenas o essencial: um texto enxuto, desbastado, constituído apenas por imagens poéticas. São poemas escritos não apenas na frequência de um por dia, mas também poemas do dia-a-dia, dando-nos um retrato transfigurado do cotidiano, feito de climas e sugestões; algo como uma percepção lisérgica, fragmentária e exacerbada do real, onde se misturam a memória, o amor, o erotismo, a presença persecutória do mundo em que vivemos, em imagens com um brilho próprio e característico, que nos falam do "amor, campo minado de palavras", da "memória, vernissage de feridas expostas" e da "luz-de-penitenciária que anda a sala". Van Gogh é um tema que atravessa todo o livro, como símbolo do artista marginalizado, louco e lúcido, um "guardião de tintas íntimas" evocado - como já o haviam feito Artaud e Ginsberg - como protagonista da insolúvel contradição entre o artista autêntico e a sociedade. Uma das qualidade do livro de Silvio Piresh, um dos motivos pelos quais seu lançamento é oportuno, é sua contribuição para desarrumar os quadros de referência e as classificações aplicadas à produção poética contemporânea do Brasil. Silvio não é nem um formalista, nem tampouco um representante do informalismo "marginal": é um poeta com uma dicção e um estilo extremamente pessoais, e sua obra documenta a extraordinária pluralidade da criação poética contemporânea brasileira, na qual surgem autores impossíveis de serem enquadrados em tendências ou movimentos. Justamente num momento em que a poesia se torna cada vez mais coletiva, em que se constitui uma verdadeira comunidade de autores-leitores, é particularmente importante o aparecimento desses autênticos objetos não identificados, girando numa órbita própria e extremamente pessoal, que, evidentemente, somam algo a essa produção coletiva justamente pela sua característica de obra única e irredutível a classificações. (Claudio Willer)

..................

Orelhas de van Gogh - Critical

Choose at random a metaphor of Silvio Piresh in "Ears of van Gogh": "Orange rots that night, / the sun. "It would be easy to cite other as strong as this, legend perhaps the sparking of a landscape painter who
cut a piece of ear. What strikes this poem is the decision to make angry poetry. A statement seems redundant, but not both. The book him, heavy, bulky, is the position of the caderninhos verses that adorn Montevideo today. Not for lack of inspiration, but perhaps a result of the diet
vanguard. The poetry of Silvio Piresh the contrary, aims to fill all empty, "unweave the fall," to use a version of it. This ambition inclusive search redeem the daily, decode it through images, ie re-encode it in real loom from all sides. He dressed the scarecrow with other rag. These, however, shine, because emerging direct imagination "spring: calendar lied. Black flowers, / opened up the umbrellas. "His appetite
to invest with the rapier of language to the "age the stone of Sisyphus "is first of all, evidence of faith Corrosion in power and genesíaco of the verb, capable of crush the rock and plant in soil that remains a minimum flower, even if (Vincent again) that a sunflower if curve. (Nogueira Moutinho)

I have liked King Poetry and Poetry in Store. Incidentally, I found very funny is the story of poems alfuns drown in water without oil or give some bravado in some possible lines of undeniable romanticism. The Piresh gave the output: wrap them. Now he launches the final remnants of the ears of van Gogh. It might be a dessert, or the resumption of the meal.
Yes, because Piresh has much of the cannibal. Just venture by the three hundred and so many poems written then to talk with different accents of starvation and madness. Weird is the Piresh have both rigor the table, without ever soiling the napkin or dropping the forks to the ground. And yet dispense toothpicks. Earring. The Piresh is rare in Brazilian poet: the love of recreation of language. He is behind a vocabulary, even when something said bisa ago. This is important, he afiando personality literary / poetic. On days of very public, the Piresh is individual.Gives a slight laugh and stick the knife. Can be madness. But my help is the Piresh. (Miguel de Almeida)

Buena surprise your book. Read as much poetry sloppy (in spite of all my strength go with which) I was tiring the beauty literate (since you can not escape the beautiful letters). I speak of poesinha that rolls by, which no one hears us: (where s: read it). Indeed, the last orgasmante thing that I read out the "My Deseu" of Viniciusinhus Dantescus. So I was worried when I saw the tremendous graphics engine, all impeccabil, and talis qualis. I thought, ih, and if another chatter vacuum packaging in the lux? Fortunately the filling corresponds to the shell. Gostei. And I would give the tramp catamilhografar of these malbatidas had not tanned ... Cê well with the transaction semantics, plays with understanding. Go see that likes Murilo, Jorge, since the surrealists adorn Montevideo. Has some touches of humor and surpresinhas of nonsense. In certain dose, and is also I like the poetry: a touch of mockery, apparently inconsistent, living with the vocabulary carver, garimpo weighed and measured. Nothing of waste. Of course, you have several things descurti. Hermetism some serious, some moments of emotiona or wishful autobiography (is not the case of genuine or posados, and some redundancy. But others just like these, and can not be like a tutti quanti. So what might be the greatest failure of the book (many poems) has become its greatest asset (among many many poems, not very few will inevitably poems) ... (Glauco Mattoso)

... Bonito's first to the last poem as the face of woman who became its cover. Could not be more creative and surprising - the "ear of van Gogh" in his mysterious and inexplicable lack of titles to each poem there are no name and no index, available to the casual choice of each player ... What beauty we find so, suddenly, a poet who makes his poems with the care of the manipulator pharmacies to old, as a remedy to take this poetry twice a day! Secrets in these pages, found inspiration from different sources -- love and sometimes erotic, sometimes irreverence and
complaint, also sometimes loneliness and longing ... (Jose Maria Mayrink)

Hey, poems, line up, I think you both! But the poems of Silvio refuse, kids. Were accustomed to so many games! Came from a can of preserves and a card of cigarettes, and like it is the mosses that cover your question now. I lost in these labyrinths white, watches and hourglasses. Poems that ask to confess, and nothing, nothing: Aladdin no genius and no way can with them! Poems of Silvio, "sesamos of ears and close doors passwords, "is what they tell me. They ago the world than "missing in the dust," and this is so, is everything, inaccurate because we know the paint that covers the days. They are enclosed in boxes mysterious, and poet Silvio is not Piresh, fortune-teller is, those who play with fate, and guessed the very hand. This adventure is to learn the south and the compass north, and the writing life with the mirror opposite. Poems also immersed in the penalty of philosophers - "a for seven dabeças heart, "confesses the poet - in which guess is maybe another universe: set of arming and love, more naive composition. White parallel to infinite, these poems, "Parts of the memory clock / dismantled / where, boy, did the time / by curiosity / stop. "(Marcos Faerman)

... I will not throw incense, I speak straight and dry, short and Wholesale: Your book is the most important, the brighter and matured in recent years of ages. ready! everything is wonderful in it: title, cover, printing, thematic variety, verbal invention, field of formal schemes. Curious: in his "poetry intragáveis "everything was more colloquial and on problems more everyday, more tied to our day-to-day. Now, it seems to me, the poems became more solemn and essencializada theme, although the life is there, ever, visible and palpable: emigration, history of flies, suffocation of the dark period, and there we go. I am also a classical touch, exploring the shafts of the more traditional language, and connected to everything this, a tone Portuguese, the old land of birth even with the obvious improvement, for an example of Person, the People ... (Uilcon Pereira)

I tateando in these pages as one pursues silently the trail of secrets noise, echoes, who knows, our puzzles. Then, mirages relatives of a well in which dwell times and repeatedly, trying to impose, it knows what order, over the course of these forms of water as reflected unpredictable. Read this author has been acknowledged me in his look at. His poems, multifaceted mirrors, centuple spaces and images, reproduced
labyrinths and, magically, illuminated dark corners and dusty. A trip! The inner journey wandering, the same kind of mist, that materiality of the ghosts that are made. Fantasio the author, pursuing the words, as if sieve gravel, not the exercise, but those seeking a holy-water, a emplasto and sometimes only the transparency of the well. And he comes, poet, saying the inenarrável, overcome the impenetrability of the language of feelings, decipher the nature of plastic interior, creating a short code, which, the brightness of the crystals are the eyes and smile redemption so many strange mysteries. (Eliana Audi)

"Dreams are simply more resistant to." I like to read their poems, like the rhymes of ferns. Congratulations, poet. Votes for sucess. (Jorge Amado)

With these his "ear of van Gogh," Silvio Piresh not only states as poetic vocation, but also - and primarily - as a poet capable of surprise. Before he had already produced texts published in the form pack of cigarettes and glasses of palm preserved: a packaging, for most creative and provocative it was, was also a way to hide the text in frame conceitul proposal to the reader. Now, in an apparent paradox, the exact opposite: a book that is only text, with even the title on the cover, prefaces, ears, index, titles of poems, etc.. Only 340 poems, written by an average of almost one per day, in little more than a year - or perhaps more correct to say that Silvio Piresh spent one year with the length of 340 poems, a temporary station on which a year can contain the infinite, the time needed to take a radical as a poet. And in each of poems, just the essentials: a dry text, buffed, consisting only of poetic images. Poems are written not only in frequency of one per day, but also poems of the day to day, giving us a transfigured portrait of daily life, made of weather and suggestions, something like a perception Lysergic, fragmented and exacerbated the real, where the mix memory, love, eroticism, the presence of persecutory world we live in an image with the brightness and characteristic, we speak of "love, minefield of words ", the" memory, Vernissage of wounds exposed "and" light-from-prison that walks the room." Van Gogh is a theme which runs through the whole book, as symbol of the marginalized artist, crazy and lucid, a "guardian of paints intimate" mentioned - as it had Artaud made and Ginsberg - as the protagonist insoluble contradiction between the artist and authentic society. One of the quality of the book by Silvio Piresh, one of the reasons why its release is timely, it their contribution to litter the tables of reference and the ratings applied to the production poetics of contemporary Brazil. Silvio is neither a formalist, nor a representative of informal "marginal" is a poet with a diction and a very personal style, and his work documenting the extraordinary variety of poetic creation contemporary Brazil, in which authors are impossible to fit into trends or movements. Precisely at a time when the poetry is increasingly collective, which is a real community of writers, readers, is particularly important the appearance of Authentic unidentified objects, turning a orbit itself and very personal, that of course, add something to this collective production precisely the characteristic of his work only and irreducible the ratings. (Claudio Willer)

.......
Orelhas de van Gogh - Critique

Choisir au hasard une métaphore de Silvio Piresh dans "Ears de van Gogh:"Orange pourrit la nuit, / le soleil ». Il serait facile de citer d'autres aussi fort que cela, peut-être la légende des bougies d'un peintre paysagiste qui a coupé un morceau d'oreille. Que impressionne dans ce poème est la décision de faire de la poésie en colère. La déclaration semble superflu, mais pas les deux. Le livre de lui, lourd, encombrant, est la position de caderninhos de versets qui ornent aujourd'hui Montevideo. Non pas par manque d'inspiration, mais peut-être une avant-garde de l'alimentation. La poésie de Silvio Piresh, en revanche, vise à combler tous les vides ", unweave la chute", un verset de l'utiliser. Cette ambition inclusive de recherche racheter le quotidien, grâce à décoder les images, c'est-à-dire ré-encoder en véritable métier de tous les côtés. Il a habillé l'épouvantail avec d'autres chiffon. Ces derniers, toutefois, la brillance, du fait de l'imagination emerge direct "Printemps: calendrier menti. Black fleurs, / ouvert les parapluies. "Son appétit à investir à la rapière de la langue à l'âge de la pierre de Sisyphe" est tout d'abord, la preuve de la foi dans la puissance du verbe genesíaco corrosive et capable de broyer la roche et des plantes dans le sol qui reste moins d'une fleur, même si (Vincent de nouveau) une courbe que le tournesol. (Nogueira Moutinho)

J'ai aimé le roi dans la poésie et la poésie Store. D'ailleurs, j'ai trouvé très drôle, c'est l'histoire de poèmes alfuns eau sans se noyer dans l'huile ou à l'odeur d'un petit nombre de pistes de romantisme indéniable. Le Piresh a la sortie: enveloppez-les. Maintenant, il lance le dernier débris de l'oreille de Van Gogh. Il serait peut-être un dessert, ou la reprise de la farine. Oui, parce que beaucoup de Piresh le cannibale. Just entreprise par les trois cents et tant de poèmes écrits alors à parler avec des accents différents de la famine et la folie. Weird est le Piresh ont beaucoup de rigueur à la table, sans jamais souiller la serviette en papier, les couverts ou de faire tomber au sol. Et pourtant, dispense des cure-dents. Earring. Le Piresh est rare au poète brésilien: l'amour des loisirs de la langue. Il est derrière un vocabulaire, même quand il ya quelque chose dit bisa. Ee important qu'il afiando personnalité littéraire / poétique. Les jours de très collective, l'individu est Piresh. Donne un léger rire et le bâton, le couteau. Il mai être la folie. Mais mon aide est la Piresh. (Miguel de Almeida)

Buena surprise gratuitement. Lire la poésie autant bâclé (en dépit de toutes mes forces, qui vont avec), j'ai été fatigué de la beauté alphabétisés (puisque vous ne pouvez pas échapper à la belle de lettres). Je parle de poesinha que par des rouleaux, ne l'entend-nous au: (où s: lire). Incidemment, la dernière chose que je orgasmante lire à la rubrique "Mon Deseu" de Viniciusinhus Dantescus. J'ai donc été inquiet lorsque j'ai vu l'énorme moteur graphique, tous les impeccabil et qualis TALIS. Je pensais, ih, et il est plus dans un paquet de bavardage vide lux? Heureusement, le remplissage du réservoir. Gostei. Et il me donnerait le clochard de catamilhografar ces malbatidas n'a pas bronzé ... CE et à l'opération sémantique, de jouer avec la compréhension. Allez voir qui aime Murilo, Jorge, comme les surréalistes ornent Montevideo. A quelques touches d'humour et de surpresinhas du non-sens. Dans certains dose, et c'est ce que j'aime dans la poésie: une touche de dérision, apparemment contradictoires, qui vivent avec le vocabulaire, sculpteur garimpo pesés et mesurés. Pas de gaspillage. Bien sûr, vous avez plusieurs choses descurti. Hermétisme de graves, des moments de troubles émotionnels ou des voeux autobiographie (qui n'est pas le cas de l'authentique ou posados, et certaines redondances. Mais d'autres comme eux, et vous ne pouvez pas s'il vous plaît un tutti quanti. Ainsi, ce qui est peut-être le plus grand échec le livre (de nombreux poèmes) est devenu son plus gros atout (parmi de très nombreux poèmes, de nombreux poèmes seront inévitablement très) ... (Glauco Mattoso)

... Bonito du premier au dernier poème, que le visage de la femme qui est devenue sa couverture. Impossible d'être plus créatif et surprenant - «l'oreille de Van Gogh dans sa mystérieuse et inexplicable manque de titres de chaque poème, il n'y a pas de nom et aucun indice, à la disposition de la occasionnels choix de chaque joueur ... Beauté que l'on trouve ainsi, tout à coup, un poète qui fait de ses poèmes, avec la prise en charge du gestionnaire de l'ancienne pharmacie, comme un remède, de la poésie font de ce deux fois par jour! Secrets dans ces pages, j'ai trouvé l'inspiration de sources différentes - l'amour et parfois érotique, parfois irrévérencieux et de plainte, aussi, parfois, la solitude et la nostalgie ... (Jose Maria Mayrink)

Hey, les poèmes, à la ligne, je pense que vous deux! Mais les poèmes de Silvio refuser, les enfants. Étaient habitués à tant de jeux! Issu d'une boîte de conserve et une carte de cigarettes, et comme c'est la mousse qui couvrent votre question maintenant. Je me suis perdu dans des labyrinthes et blanc, les montres et les sabliers. Poèmes qui demandent à avouer, et rien, rien: pas d'Aladdin et le génie peut donc pas avec eux! Poèmes de Silvio, "sesamos de fermer portes et les oreilles des mots de passe" est ce qu'ils me disent. La Marche du monde derrière qui ont «disparu dans la poussière", et c'est le cas, est-ce parce que nous savons de l'inexactitude d'encre couvrant les jours. Ils sont enfermés dans des boîtes mystérieuses, et le poète n'est pas Silvio Piresh, diseuse de bonne aventure est, ceux qui jouent avec le destin, et deviné sa propre main. Cette aventure est de savoir de la boussole au nord et au sud, et d'écrire sa vie avec le miroir en face. Poems également plongé dans la peine de philosophes - "un coeur de sept dabeças», confesse le poète - qui suppose peut-être dans un autre univers: ensemble de l'armement et de l'amour, plus naïf composition. Parallel blanc infini de ces poèmes, «Les pièces de l'horloge de la mémoire / suppression / où, garçon, le temps et par la curiosité/arrêt". (Mark Faerman)

... Je ne vais pas jeter l'encens, je parle directement et sec, court et épais: son livre est le plus important, le plus brillant et mûri au cours des dernières années de l'âge. prêt! tout est merveilleux dans ce titre, la couverture, l'impression, la variété thématique, l'invention verbale, le domaine de régimes officiels. Curieux: dans sa «poésie intragáveis" tout est plus familier et plus sur les problèmes quotidiens, la plupart liés à notre quotidien. Maintenant, il me semble, les poèmes est devenue plus formelle et thématique essencializada, bien que la vie est là, toujours, visible et palpable: l'émigration, de l'histoire de mouches, de la suffocation de la sombre période, et il est parti. Je suis aussi un classique, toucher, explorer les arbres de la plus traditionnelle, et qui lui sont liés, d'un ton portugaise, de la vieille terre, le berceau même de l'amélioration visible, à titre d'exemple, la personne, Les gens de ... (Uilcon Pereira)

Je tateando dans ces pages comme si silencieusement poursuit les traces des secrets de bruit, écho, peut-être, de nos puzzles. Ensuite, les mirages d'une famille bien à l'époque et qui demeurent à maintes reprises, en tentant d'imposer, vous le savez, afin que, au cours de ces formes de l'eau pour des conséquences imprévisibles. Lire cet auteur, a été reconnu à son tour sur moi. Ses poèmes, des miroirs à facettes multiples, centuple et de l'espace des images, des labyrinthes et reproduit, et par magie, éclairé les coins sombres et poussiéreux. Un voyage! Voyage en errance l'intérieur, le même type de brouillard, de la matérialité des fantômes qui sont faites. Fantasio de l'auteur, en poursuivant les mots comme si tamis gravier, non pas à l'exercice, mais ceux qui cherchent un saint-eau, une emplasto et parfois seulement, de la transparence du bien. Et il vient, le poète, en disant la inenarrável, de surmonter l'opacité de la langue des sentiments, de déchiffrer la nature de l'intérieur en plastique, la création d'un petit code, qui, par l'éclat des cristaux sont les yeux et le sourire de sauvetage d'un si grand nombre d'étranges mystères. (Eliana Audi)

"Les rêves sont simplement plus résistants à la". Je me plais à lire leurs poèmes, comme les rimes de fougères. Félicitations, poète. Votes pour sucsso. (Jorge Amado)

Avec ces son "oreille de Van Gogh", explique Silvio Piresh poétique, non seulement en tant que vocation, mais aussi - et surtout - comme un poète capable de surprendre. Avant, il avait déjà produit des textes publiés sous forme de paquets de cigarettes et de verres de palmier conservés: l'emballage pour plus de créativité et de provocation que c'est aussi une façon de cacher le texte dans le cadre proposé conceitul joueur. Maintenant, dans un paradoxe apparent, c'est le contraire: un livre qui est uniquement le texte, avec le même titre sur la couverture, préfaces, les oreilles, les index, les titres de poèmes, etc. Seuls 340 des poèmes, écrits par une moyenne de près d'un par jour dans un peu plus d'un an - ou peut-être plus correct de dire que Silvio Piresh a passé une année avec une durée de 340 poèmes, un titre temporaire de la station sur une année qui peut contenir l'infini le temps de prendre un radical en tant que poète. Et dans chacun des poèmes, juste l'essentiel: un texte maigre, meulé, consistant uniquement en des images poétiques. Les poèmes sont écrits non seulement de la fréquence d'une par jour, mais aussi des poèmes de tous les jours, nous donnant un portrait de la vie quotidienne transfigurée, des climats et des suggestions, quelque chose comme une perception lysergique, fragmenté et exacerbé le réel, où mélange de la mémoire, l'amour, l'érotisme, la présence de la persécution du monde, nous vivons dans une image avec la luminosité et le caractère, on parle de «l'amour, des champs de mines de mots", la "mémoire, Vernissage de l'exposition des blessures "et" la lumière à partir de la prison que les promenades de la pièce. " Van Gogh est un thème qui traverse tout le livre, comme un symbole de la marginalisation artiste, fou et lucide, un "tuteur de peintures intime" mentionné - comme il l'avait fait Artaud et Ginsberg - comme protagoniste de la contradiction insoluble entre l'artiste et la société foi . De la qualité de l'ouvrage de Silvio Piresh, l'une des raisons pour lesquelles sa sortie en temps opportun, est de leur contribution à la litière des cadres de référence et les classifications appliquées à la production poétique contemporaine au Brésil. Silvio n'est ni formaliste, ni un représentant de l'informel "marginal" est un poète avec une diction et un style très personnel, et son travail de documentation de l'extraordinaire diversité de la création poétique contemporaine brésilienne, dont les auteurs sont impossibles à adapter dans les tendances ou les mouvements. Précisément à une époque où la poésie devient de plus en plus collective, qui est une véritable communauté d'écrivains, de lecteurs, est particulièrement important l'aspect de véritables objets non identifiés, en orbite autour de lui-même, et très personnel, qui, bien entendu, ajouter quelque chose qui vient de par leurs caractéristiques de la production collective de travail unique et irréductible classifications. (Claudio Willer)

H2O e Poesia King Size

SOBRE POESIA KING SIZE

Pequenos tragos de lirismo na poesia de Silvio Piresh

Num maço de "cigarros intragáveis", "sabor bem Brasil", a "Poesia King Size" de Silvio Piresh, edição do autor, em "20 poemas enrolados". O lançamento da nova forma de embalagem para a criação literária está marcado para hoje, a partir das 19 horas, na Agência de Propaganda ABDO (r. Itapicuru, 456, Perdizes), onde o poeta promete "pequenos tragos de lirismo e bebida".
Português de nascimento, brasileiro por adoção, Silvio Piresh estudou Ciências Sociais, mas profissionalmente "ganha o dia" como publicitário. Escrever poemas sempre esteve presente na sua rotina de encontros com clientes, execução de lay-outs e projetos de publicidade. Editá-las, porém, um sonho adiado, até que surgiu a ideia de apresentar seu produto de livre criação de forma inusitada, mesmo porque havia uma relação estreita entre a embalagem – o maço de cigarros – e o conteúdo poético de sua arte.
Poesia enlatada (como já apareceu), "poesia enrolada ªcomo Silvio Piresh propõe agora, o fato é que, na opinião do poeta, dificilmente uma editora se interessaria em arriscar investimentos num projeto novo e, principalmente, num autor desconhecido. Ele mesmo (a exemplo de muitos poetas novos) decidiu então custear a chegada de sua arte ao público: "Se eu editasse um livro convencional, como autor desconhecido, provavelmente também continuasse desconhecido. Cheguei então a essa embalagem, o maço de cigarros, que todos conhecem, mas não para veicular poesia. Depois, há uma relação entre essa forma e o conteúdo dos poemas, porque me utilizo de slogans de marcas de cigarros para falar um pouco sobre o terror cotidiano, a política, a mulher. ("Às vezes/ você é igual/ cigarro./ a droga/ é que/ não dá pra largar/ com um simples/ furo na orelha.") Voltei também a pensar em 68. Foi como uma guarda-roupa, mas a vida ainda cheira a naftalina". ("Em 68/ a gente jogava/ bolinha de gude/ e rolhas/ nos cascos. / Hoje.../ a gente até dá bom dia a cavalo.").
Para Silvio Piresh (29 anos), a única maneira do autor novo chegar ao público é editando seus próprios escritos. "Os poemas podem não ser drummondianamente perfeitos, mas é preciso que todos falem da vida, disso tudo aí. E tem momentos que Drummond também escreve coisas muito chatas. Mas, é lógico, que ninguém quer comprar briga. Nessa produção independente, marginal, tem coisa muito boa e, é óbvio, muitos erros também. Os poetas, como as demais pessoas, buscam um caminho, procuram coisas novas."
Latente durante alguns anos, esse movimento de poesia independente, segundo Silvio Piresh, "deve conquistar leitores, porque os poetas se encontram com o público, vendendo seus poemas de mão-em-mão e, mais importante, conversando com as pessoas, pensando a vida, a arte". Sua "Poesia King Size", porém, ele não terá tempo de levar ao público nas portas de teatro, cinema e outros locais. Mas distribuirá por livrarias da cidade, prometendo para breve outros projetos igualmente inusitados. (O Estado de São Paulo, 1981)

Agora, poesia em maço "king size"

O público paulista já viu poesia em calendários, chuva de poesia do alto do edifício Itália (lançada pelo Poetasia), poesias pregadas em postes e livros dos mais variados formatos e tamanhos. Mas poesia em caixa é a primeira vez, e o autor da ideia, Silvio Piresh, vai lançar seu trabalho a partir das 19 horas de hoje, na rua Itapicuru, 456, em Perdizes.
"Poesia King Size" é uma nova e ousada invenção nacional. Trata-se de um estranho livro, em formato de caixa de cigarros (11cmx6cm), contendo vinte poemas de Silvio Piresh, enrolados um a um, em forma de cigarro, só que em papel craft. As laterais do maço foram utilizadas para informações gerais como "20 poesias intragáveis", "sabor bem Brasil" e ainda um poema "Coração Policial": "O amor é bom para cachorro/ Só que eu ainda me vacino contra a raiva".
"Considerei que um livro quadrado, convencional, seria apenas mais um livro, então decidi enrolar as poesias e fazer um "merchandising". Na verdade a ideia surgiu como um todo, forma e conteúdo: a forma do livro faz as pessoas se interessarem por ele porque dá um certo trabalho ler cada poesia, não é como simplesmente ler um livro", diz Silvio.
Da ideia à concretização foram cinco meses de trabalho, numa produção independente que obrigou autor, parentes e amigos a enrolarem quarenta mil poesias para uma tiragem de duas mil caixas. Quem for hoje ao lançamento poderá comprar cada um a Cr$ 100,00. Nas livrarias o preço irá para Cr$ 150,00.
Português de 29 anos, mas desde os 9 de idade no Brasil, Silvio Piresh é redator de uma agência de publicidade, a Abdo, há seis anos. Embora escreva há bastante tempo, ele nunca fez parte de nenhum grupo ou movimento. "Poesia King Size" é seu primeiro "livro", e nessas "20 poesias intragáveis" – "porque não podem ser tragadas e são um tanto pesadas" – o autor quis tirar alguma coisa que "estava parada em minha garganta. São coisas políticas, às vezes erótico-políticas, mas que têm a ver com o País, a situação que gente passou desde 64. Resolvi dar um flash e fui direto ao assunto, sem querer excesso de preciosismo, de palavras. Não quis usar palavras de dicionário mas sim as que falamos, a gíria, e assim cada uma pode ser entendida de um jeito próprio, ou duplo, na denotação e conotação".
Uma das poesias do maço é "Trote": "Em 68/a gente jogava/bolinha de gude/e rolhas/ nos cascos. Hoje/que o país/ virou/ um grande Jóquei/ e solta girassóis/ de m... / a gente/ até dá/ bom dia a cavalo". Outra é "Ódios e ópios": "Às vezes/ você é igual/cigarro. A droga/ é que/ não dá pra largar/ com um/ simples/furo/ na orelha". E uma terceira. "Filho do Pai": "Idi Amim/ Vargas/ Somoza? Salazar? Stálin/ Franco? Batista? Hitler. Cristo/ você abriu os braços/ ou as pernas?"
Segundo Silvio, seu "livro" de estréia tem causado boas reações de quem vê, "porque tem um aspecto novo, tem certa agressividade mas um toque de humor, ironia. E a forma está bem associada ao conteúdo". Ele tem mais dois livros prontos com temáticas semelhantes mas vistas sob outra forma" e pretende descobrir outro jeito inusitado para seus lançamentos.
O que Silvio quis foi algo diferente, e conseguiu: "Como eu não tenho um nome conhecido procurei chamar a atenção: e depois, acho que a poesia tem que encher os olhos, também". Leitor de Fernando Pessoa, "de berço", e admirador hoje do trabalho de Alex Polari, ele confessa gostar mais dos jovens poetas, hoje, que dos mais velhos: "Os de hoje erram mais porque jogam fora os padrões: é melhor que não saia bonitinho, é mais rico assim. Sou contra a poesia com ranço e adjetivos, que cansa demais." – L.S. (Folha de São Paulo)

Poemas King Size, enrolados e acondicionados como cigarros num maço, e Poesia em Conserva, versos transcritos em fitas plásticas mergulhadas em água, semelhantes a palmitos dentro de um vidro, são as embalagens nada convencionais que o poeta e publicitário Silvio Piresh tem usado para propagar seus servos. Ele próprio concorda que, se as pessoas não mergulham com vontade no conteúdo de sua poesia, ao menos divertem-se com o inusitado das embalagens. (Revista Íris)

Silvio Piresh: um poeta original

Silvio Piresh é uma dessas gratas revelações de poeta, que em apenas 2 meses já mexeu com a cabeça de muita gente. Seu primeiro trabalho foi um lançamento inusitado e original: Poesia King Size. Um maço de cigarros poéticos. Um "objeto-poético" com altos teores de conteúdo e criatividade.
A outra novidade foi a Poesia Luminosa, lançada ontem mesmo em mais de 15 Jornais Luminosos de São Paulo e do País, simultaneamente. Poesia que usou e recriou a linguagem desse veículo, incluindo até teasers sonoros.
Um belo exemplo de originalidade são as 3 "poesias visuais" que em primeira mão mostramos aqui. Poemas que rompem com toda e qualquer linguagem estabelecida, pois eliminam o elemento principal do próprio poema, que é a palavra, coisa que jamais foi ousada,
Vale a pena ler/ver esses poemas. O conteúdo é a mais fina flor de ironia, humor, lirismo e sutileza. Confira. (Diário Popular)

SOBRE POESIA EM CONSERVA

H20 - Poesia em Conserva

No início deste ano, Silvio Piresh lançou a "Poesia King Size", apresentando seus poemas em maços de cigarros. Depois, divulgou seu trabalho nos luminosos informativos de várias cidades. Agora, prosseguindo na busca de novas formas de embalagem para sua criação literária, ele chega aos "palmitos políticos": H20 – Poesia em Conserva", um vidro com 61 poemas impressos em poliestireno e enrolados como palmitos, será lançado às 20 horas de hoje, no Museu da Imagem e do Som (Av. Europa, 158).
Cada vidro de "H20" contém sete "palmitos poéticos", mergulhados em meio litro de água aromática. Assim explica Silvio Piresh, as pessoas não vão ler apenas com os olhos: "Quando o leitor abrir o vidro vai sentir o perfume. Para pegar os poemas, vai ter de molhar os dedos. É uma transa que explora os outros sentidos, e de que eu gosto muito". Mas não foi apenas por prazer que ele chegou a essa forma. Como as poesias, escritas durante os últimos três anos, falam dos acontecimentos de um dia – o 7 de setembro –, Piresh tinha a preocupação de que a continuidade fosse mantida durante a leitura: "Fiquei procurando uma forma que possibilitasse um elo de ligação entre os poemas. Afinal, trata-se de um roteiro, em que cada poesia é uma cena e cada palavra um fotograma. Acho que consegui uma integração entre a forma e o conteúdo, em que a imagem das palavras tem um papel importante".
Consciente do risco de que as pessoas se interessem apenas pela embalagem, Silvio Piresh também pensa em publicar um livro, nos moldes "tradicionais": "A forma é pro-forma para mim. O que eu quero é transar o verso. Essas iniciativas todas foram apenas uma maneira de chegar até o público, conquistar um espaço". por isso, adverte que seu trabalho não é uma brincadeira: "Lá dentro têm pedaços de mim, um lirismo arrancado da vida, que não tem nada a ver com a esperança verda-amarela".
"H20 – Poesia em Conserva" será vendido, durante o lançamento, ao preço de Cr$ 690,00 e CR$ 490,00 (para estudante). Depois, poderá ser encontrado em algumas livrarias da cidade ou na agência de propaganda onde Silvio Piresh trabalha como redator - Rua Itapicuru, 456. (O Estado de São Paulo)

Texto aquático

Novo veículo para a poesia. No Dia da poesia, em março passado, ele conseguiu que seus poemas circulassem em vários informativos luminosos do país – aqueles noticiários rolantes que aparecem nas fachadas dos prédios de jornais ou de shopping centers. Os versos intercalavam as manchetes do cotidiano. Antes, lançara poesia em rolinhos de papel, embalados em caixinhas iguais às dos cigarros king size. Agora, em novembro, ele apresenta outra novidade: sete "palmitos" poéticos acondicionados em vidros de conservas. Silvio Piresh, publicitário, 29 anos, até agora nem sequer tentou veicular sua produção na tradicional forma de livro: "Eu não vou concorrer com os Drummond da vida. Não tenho nome, não tenho pré-história. Então, tenho de fazer algo diferente, para que as pessoas se interessem pelo que está escrito".
Poesia enrolada – O livro é mesmo a forma ideal para veicular poesia? O romancista carioca Ary Quintella é categórico: "Nada de folhas soltas, poemas que se perdem. Um livro é o caminho para dar permanência do trabalho. O contista paranaense Domingos Pellegrini Jr. diz o mesmo: "Cada poema é uma peça única, como um quadro numa exposição. O livro de poesia é o catálogo que documenta a mostra". Mas não é necessariamente o veículo privilegiado da obra poética. Pellegrini Jr., por exemplo, está preparando um exposição de poemas em parceria com o artista plástico Carlos Sato, também paranaense: os versos são impressos sobre um poster fotográfico e, na hora do lançamento, o pintor acrescenta imagens ou traços em cada quadro, tornando-os individualizados.
O poster-poema, invenção que ganhou muita força no país nos anos 60, está agora, também, entre as formas mais popularizadas e sofisticadas de tirar a literatura do livro – produto pouco frequentado pelo público – e fazê-la circular mais. Os happenings poéticos que escandalizavam a população das grandes cidades há vinte anos – vale lembrar eventos protagonizados pelo catarinense Lindolf Bell e por Jorge Mautner – estão voltando, com as apresentações de porno-poemas em ruas do Rio e de chuvas de poemas em São Paulo. E há a poesia no poste – folhetos que são pregados em semáforos ou monumentos públicos – a poesia de muro; os poetas que, como Chico Bezerra e Paulo Leminski, reforçam a crença de que a música popular é a melhor maneira de fazer sua obra chegar ao público.
São todos movimentos e ações que pretendem desenrolar a poesia do complexo novelo do mercado, em que ela ocupa posição marginal: os grandes editores a evitam; os pequenos – como Massao Ohno, de São Paulo, ou Cleber Teixeira, de Santa Catarina –, realizam livros bonitos mas não lutam para ocupar devidamente um espaço comercial. As iniciativas mais bem-sucedidas acabam ficando por conta dos poetas independentes, que produzem suas edições e criam canais próprios para firmar sua obra.
Palavras em conserva – "A poesia também é um produto. Por que não de consumo? O estômago não vai consumir, mas sim a cabeça, a alma, o coração." Sentado atrás de sua mesa repleta de gadgets e mensagens coloridas, Silvio Piresh acredita nisso. Ele, que há seis anos engavetou um diploma de sociologia para dedicar-se à publicidade, começou a imaginar meios de tornar a poesia consumível.
Depois do King Size – setecentos maços vendidos em livrarias e 1.300 distribuídos de mão em mão – e da poesia luminosa, H20 Poesia em Conserva. Ele mesmo desenvolveu a ideia, sua forma e aplicou 400 mil cruzeiros na execução – mil vidros de conservas e seus rótulos, cada um destinado a acondicionar sete rolos de água aromatizado. Para divulgar: cartazes e cartões-postais.
O poeta pretende vender sua obra em escolas e faculdades, a 490 cruzeiros a unidade. Quem não tem carteirinha de estudante paga 690 cruzeiros. Ele já provocou muita surpresa com o produto, mas sabe que muita gente acha a ideia boa e não lê. Por isso, garante que a próxima investida será em forma de livro: "Com muito oba oba, a essência fica de fora. E eu não quero ficar conhecido só como um cara que faz embalagens". (Revista Visão)

Como poeta, o português Silvio Piresh, 30 anos, é no mínimo um bom publicitário. Em janeiro passado, ele fez sucesso com suas poesias "King Size", enroladas e acondicionadas como cigarros num maço. Agora, ele lança a poesia em conserva, com os versos escritos em canudos de plástico branco, mergulhados em água, semelhantes a palmitos dentro de um pote. Há vinte anos no Brasil, diretor de criação da agência de propaganda Abdo, de São Paulo, Piresh não se ilude: "Até hoje, minha poesia é mais conhecida pela embalagem que pelo conteúdo". A prova de fogo fica para março de 1982, quando ele finalmente lançará poesia impressas em livro. (Revista Veja)

A novidade à venda: poesia em conserva.

O poeta Silvio Piresh espera por todos os nossos leitores hoje, a partir das 20 horas, no Museu da Imagem e do Som (avenida Europa, 158) onde estará autografando (não sei como o fará, ainda) o seu livro H20-Poesia em Conserva. A edição é sua. E cada vidro contém meio litro de água aromática e sete palmitos poéticos. São 61 poemas, impressos em poliestireno à prova d'água.
Depois de tanta imaginação para fazer o seu livro de um modo inusitado – eu tenho visto poesia em lata, em tiras, em mil maneiras diferentes, mas é a primeira vez que a vejo "em conserva". Isso dá muito o que pensar e creio mesmo que um estudioso dos fenômenos da literatura em nossos dias – talvez o professor Martinho Lutero, que é também um excelente poeta – pudesse dar uma explicação e até fazer um curso sobre o assunto. Efeito da sociedade consumista? Tentativa de competir com o marketing superorganizado das superpotências? Um meio de fazer com que o público, condicionado à compra de alimentos em conserva, se habitue a adquirir esse alimento do espírito, nessa forma? Que profundos motivos, que conotações sociais, econômicas e políticas podem inferir-se.
Enfim, quero dar os parabéns ao Silvio pelos poemas e pela forma como os acondicionou. Tenho de reconhecer que não lhe falta imaginação nem atualização. Vamos todos lá prestigiá-lo? (Torrieri Guimarães)

Silvio Piresh é um poeta e uma surpresa. Terceira obra. Mas não terceiro livro. Primeira obra: 20 poemas King Size. Poemas dobradinhos. Cigarrinhos para você fumar... Enfiados numa caixa de cigarros, isto é, um invólucro que lembra este objeto. Um dos poemas:
Coração policial: "O amor é bom pra cachorro. / Só que ainda me vacino / contra a raiva".
Pano rápido. Outra obra. Silvio Piresh. Contém 7 palmitos poéticos, aromáticos, com 61 poemas impressos em poliestireno, à prova d'água. Compr. 6,2 m. 1981. Edição do autor. H20. E naquele chuvoso 7 de setembro a poesia pediu água. Décio Pignatary. Augusto e Haroldo curtiram esta experiência poético-aquática-industrial-escracho-fascinante. Terceira obra. Um livro lindíssimo. Mas sem título na capa. Nada. Nada. Nem nome do autor. E poemas como estes:
Nas côdeas do tempo
pão e dentes-de-leite:
a mesa quase posta por cupins
e uma eterna renda portuguesa
de formigas
a disputar cada migalha
dos meus oito anos.
Nas côdeas do tempo...
...
É tudo da dor a alegria
oscilante mercúrio
Não importam as baixelas
e o equilíbrio
Sabe-se do mel por outras colméias
e simetrias
Recepciona-se, em nós,
abelhas de dor
Extraindo, em nossos canteiros,
rara ambrosia

...

Conteúdo e embalagem garantem: estes palmitos poderão ser eternos

Parecem palmitos, têm formato de palmitos, vêm em potes de vidros, como palmitos – e termina aí a semelhança com aqueles gomos terminais longos e macios, comestíveis, do caule das palmeiras. São "palmitos poéticos", criativa forma como o poeta Silvio Piresh apresenta os 61 poemas que compõem seu livro-pote H20 Poesia em Conserva, impressos em sete rolos de poliestireno mergulhados em água. Embora não sejam comestíveis, não são indigestos e, muito menos, digestivos para quem pensa em alimentar a alma. Na verdade, segundo a crítica, têm conteúdo para ser eternos. Não bastasse isso, têm a garantia adicional de uma embalagem perfeita.

SOBRE POESIA LUMINOSA

Versos de otimismo no dia da poesia

"Nhac Nhac Nhac, o velho senta na mesa. A solidão come" Ou, "Trimmmmmmmm Trimmmmmmmm quando a felicidade bate na porta é para vender livros". Estes são dois dos poemas que estão em luminosos informativos de várias cidades brasileiras para homenagear o Dia do Poeta, comemorado hoje em todo o país. Em Belo Horizonte, os festejos poderão contar com a participação ativa do povo, convidado a escrever versos numa passeata que percorrerá domingo desde a Estação Rodoviária até a Praça da Liberdade. Com ela, os poetas mineiros também pretendem lançar um manifesto: mostrar a importância da poesia.
Embora bastante diferentes, as duas propostas encerram um objetivo comum: fortalecer o gênero, despertando o interesse do público. "O povo quase não compra livros. E ele está, é claro, mais preocupado com o pão do que com a fantasia", justifica o poeta e publicitário Silvio Piresh, idealizador da poesia luminosa – no Center 3 e nos shoppings, em São Paulo –, uma fórmula de conquistar um espaço menos convencional e mais aberto. Esta não representa, na verdade, a primeira iniciativa para divulgar o gênero. No início do ano, o próprio Silvio Piresh lançou sua "Poesia king Size", poemas enrolados e acondicionados em maços semelhantes aos de cigarros. Isto prova que os poetas estão procurando todos os meios para levar seus trabalhos ao público. (O Estado de São Paulo)

O choque dos novos

Roberto Piva, Silvio Piresh e Claudio Willer – que na minha opinião se destacam nitidamente do grupo de vários talentos poéticos que o Brasil tem produzido subliminarmente quase, nas últimas décadas – são, com Hilda Hilst, a grande revolução coperniciana do ser e das variadas formas que o poético vem assumindo entre nós, nesta década inicial de 80. Seria injusto esquecer, porém, os poetas que dispõem de meios ainda mais escassos de ser fazer ler ou ouvir: afinal, é elementar recordar que Eliot e Borges foram totais "encalhes" para seus esperançosos e ousados editores, anos a fio. (Leo Gilson Ribeiro)